伦敦奥运会奖牌质地-伦敦奥运会金牌材质

1.伦敦奥运会银牌和铜牌正反面一样吗？

2.奥运金牌是纯金做的吗

3.奥运会金牌的金是100%纯金吗?

伦敦奥运会银牌和铜牌正反面一样吗？

伦敦奥运会金银铜牌的设计图案都是一样的，只是制作材质不同。2012伦敦奥运会奖牌设计者为英国艺术家大卫-沃特金斯，奖牌的直径为85毫米，重量高达400克，其重量要大大高于以往大部分奥运会的奖牌，在夏季奥运会中最重的。

由于受到奥运会规则所限，奖牌设计其中一面必须刻有希腊女神耐克，这被指是象征着胜利和奥林匹克精神的体现，在女神上方印着的是本届奥运会主办城市伦敦以及主办年份2012，当然不能少了代表奥林匹克的五环标志。

奖牌的另一面则完全由设计师发挥，沃特金森起用了较为大胆的抽象设计，背面正中刻着伦敦奥运会“2012标志”，而旁边则有纵横交错的线条组成，据说这象征着伦敦城市跳动的脉搏，而在奖牌的正中还有一条蜿蜒的泰晤士河。

有趣的是，英国体育网站《sportsbeat》在奖牌发布之后第一时间进行了网上调查，其结果显示，有超过58%的网站认为相关的设计让人失望，甚至不明白为何伦敦当局会起用这样的设计，只有大约33%的网民对这一奖牌的设计表示认同，大约还有9%的网民表示不在意奖牌的设计，只是更在意英国能够在奥运会上赢得多少枚奖牌。

奖牌正反面图案如下图：

奥运金牌是纯金做的吗

奥运会的奖牌 从1896年首届现代奥运会以来，奥运会的种种奖励，特别是奖牌，已经历了多次的变化。在1978年奥运会章程正式制定之前，对奖牌的制作并未作出具体规定。 根据1978年制定的奥运章程规定，奥运会奖牌的直径不得小于60毫米，厚度不得小于3毫米，金、银牌必须用纯度为92．5％的银子制作，金牌至少要镀金6克。 奥运会奖牌的设计和制作，历来都由主办城市的组委会负责，国际奥委会和国家奥委会都不参与。 一、夏奥会奖牌 1896年第一届现代奥运会在希腊举行时，只有第1和第2名优胜者才能获得奖牌，冠军得一枚银牌，亚军得一枚铜牌。另外授予冠军橄榄枝皇冠，亚军是月桂枝皇冠。这届奥运会奖牌的直径为50毫米。 1900年的巴黎奥运会是至今唯一的不授予奖牌的奥运会，冠军们的奖品是值钱的艺术品。此后6届奥运会，奖牌分别由组委会独出心裁设计制作，形状各异。 1909年通过一项规定，对奖牌正面的设计实行标准化。奖牌的直径由30毫米（1908年伦敦）直到60毫米（1920年安特卫普）。 1928年，意大利艺术家朱塞佩·卡西奥利为阿姆斯特丹奥运会设计的奖牌图案一直沿用至今。 1928-1968年的奖牌两面都是卡西奥利的象征胜利的设计。 从1972年起卡西奥利的设计一直用于奖牌的正面，背面则由组委会加上自己的设计。 1984年夏季奥运会的奖牌是由洛杉矶组委会聘请的艺术家杜·斯特默尔设计的，直径60毫米、厚4毫米。 冠军的金牌含有24K金6．5克。奖牌置于蓝天鹅绒的小匣中以防损坏。 除对获胜的选手授予奖牌外，对选手的其他奖励随着时间的推移也有所变化和发展。如1936年柏林夏季奥运会，在通常的奖牌之外，组委会效法古罗马的方式，奖给冠军们一顶栎树叶制的皇冠，此外还奖给一株小栎树，让他们带回家，栽种在他们自己选择的地方。 二、冬奥会奖牌 冬季奥运会的奖牌并无上述传统，设计上也没有连贯性。奖牌上的图案设计从行走的雪人、雪花直到马拉的战车都有。 冬奥会的奖牌在1978年奥林匹克章程以前也是大小不一，有的直径小到5厘米，有的大到10厘米。德国加米施-帕藤基兴冬季奥运会的奖牌直径为10厘米，是迄今最大的一种。 1978年奥林匹克章程颁布以后，对冬奥会奖牌的 尺寸有一定的规定，主办国可自己决定奖牌的图案和原料。 1992年阿尔贝维尔冬奥会的奖牌是由水晶玻璃制成叠嶂的群山和本届冬奥会的标志。 1994年利勒哈默尔冬奥会选择岩石做奖牌的原料。 1998年长野冬奥会的奖牌使用了涂漆技术。将漆涂在圆形的黄铜板上，运用泥金画、景泰蓝和精细的金属加工技术制成。奖牌背面是用泥金画技术描绘的信州地区在朝霞映衬下层峦叠嶂的群山和本届冬奥会的标志。奖牌的直径为的直径为80毫米，厚度为9．8毫米。 冬季和夏季奥运会的奖牌，正常都是授予正式奥运会项目第1至第3名的优胜者。 在表演项目或表演比赛中，冠军们获得的纪念奖牌、证书或证章和授予优胜者的金、银、铜是不同的。

奥运会金牌的金是100%纯金吗?

■金牌：至少6克纯金 ■丝带：朱地云纹 ■创意：以“玉”比“德” 27日下午，在北京奥运会倒计时500天之际，首都博物馆里3块镶嵌着美玉的北京奥运会奖牌展现在世人面前。此次奖牌征集活动的评委钱绍武表示，金属质地显得张扬，玉则给人含蓄的感觉，此次奖牌设计方案可谓“金玉良缘”。 北京2008年奥运会奖牌直径为70毫米，厚6毫米。奖牌正面为国际奥委会规定图案——插上翅膀站立的希腊胜利女神和希腊潘纳辛纳科竞技场，背面则镶嵌着取自中国古代龙纹玉璧造型的玉璧，背面正中的金属图形上镌刻着北京奥运会会徽“中国印”。奖牌挂钩由中国传统玉双龙蒲纹璜演变而成。整个奖牌中国特色浓郁，既体现了对获胜者的礼赞，也形象诠释了中华民族自古以来以“玉”比“德”的价值观，可谓“中西合璧”。 此外，奖牌包装盒、丝带也与奖牌同时发布，包装盒为木制漆盒，四方造型，天地盖四边略呈弧形，喻天地四方、六合美满之意。丝带由机织而成，朱地云纹，喜庆祥瑞。 据悉，国际奥委会对奥运会奖牌的材质及其识别性、重量、尺寸、图案等都有严格规定。奥运会比赛项目冠军和亚军的奖牌质地为纯银，冠军奖牌还要镀有不少于6克的纯金。以往奥运会的奖牌材质均没有突破，北京奥运会奖牌创造性地将玉嵌其中。这一设计不仅符合国际奥委会的相关规定，也彰显了“玉”的高贵品质，喻示了中国传统文化中的“金玉良缘”，体现了中国人民对奥林匹克精神的礼赞和对运动员的尊至褒奖。 ●设计理念 君子佩玉 体现中国价值观 杭海曾作为北京奥运会体育图标设计团队成员，以“篆书之美”为理念，设计出以篆字结构为基本形式的体育图标，兼具中国古代甲骨文、金文等文字的象形意趣和现代图形的简单特征。这一次中国数千年的玉文化，又成为奖牌设计灵感的源泉。 谈到此次奖牌设计方案的创作灵感，杭海表示，“我们的创作理念源自中国玉文化，中国人眼中的玉是集天地之灵气的东西。深蓝色的玉祭天，黄玉祭地，将玉用在奖牌上，金玉结合体现了中华民族的价值观，表达了我们对运动员的尊重和礼赞。此外，春秋之后，儒家一直有君子贵玉的传统，玉有五德，其实都是把一切美德跟玉连接在一块。走路姿态优美，佩玉的丁当声就会很优雅。玉是中国礼仪文化的体现。” 最初的设计思想仍将材质拘泥于金属上。杭海回忆道：“一开始我们做了很多尝试，将奖牌外形做得像玉璧，但金属感受不到玉的质感。后来有人提出为什么不把玉作为奖牌的材质，才将玉引入奖牌设计中。” 杭海认为奖牌设计成功之处就在于，奖牌的玉、挂钩、奖牌盒、证书、挂带形成了一个整体，玉、漆盒、丝织、宣纸、翎子，这些都是代表中国传统文化元素。 ●评委访谈 从“三足鼎立” 到“金玉良缘” ■钱绍武：云纹、圣火和玉佩 从170余件到10件，从10件到3件，再到最终胜出，作为此次奖牌征集活动的评委，中央美院雕塑系教授钱绍武教授见证了奖牌诞生的全过程。 钱绍武谈到，在对10件作品的复评阶段，经过多次讨论，大家才将目光锁定在云纹、圣火和玉佩3件作品上。“圣火方案让人感觉奖牌仿佛就是个圣火盘，用中国传统书法的笔法来表现火焰，表现手法很灵活，很随意，有中国书法的魅力；云纹方案则通过中国传统的云的纹路表现迂回曲折之间的协调和生命力，非常有力量、有气势；玉佩的方案则通过‘金玉结合’，在材质上大胆创新，将中国最传统的玉文化展现在世人面前，让人耳目一新。” 钱绍武介绍说。 随着评选工作的逐渐深入，钱绍武发现大家的目光逐渐向玉佩方案集中。他认为，云纹和圣火的方案虽然有中国特色，可是在欧洲也有类似的设计，但“金玉结合”的方案是一次彻底的创新，玉文化也为中国所独有，这也是其最终入选的原因。 ■靳尚谊：白玉、青白玉和青玉 谈起此次的奖牌设计，作为此次奖牌征集评委之一的中国美术家协会主席、中央美院院长靳尚谊教授显得十分满意，“金玉结合独一无二，是中西文化的巧妙结合。” 靳尚谊表示，和历届奥运会奖牌设计相比，玉佩方案最有特点，通过对中国古代玉佩的演变，使得金玉结合显得独一无二。同时，玉在中国古代饰物中由来已久，象征纯洁、品德高尚。该设计将在奥运史上留下独特的一笔。而金、银、铜三种材质分别镶以白玉、青白玉、青玉相搭配，在色彩上符合美学的要求。 靳尚谊谈到，装金牌的盒子采用的是中国传统器皿漆器，形态四方之中带有稍许弧形，避免了方的简单化，又不是圆的简单化，非常具有中国韵味